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剧情简介
每当我看到《LaPaura》时，我都会把它看作是(shì )《大开眼戒》的姊妹篇，或者可能恰(qià )恰相反。通奸让(ràng )这两部电(diàn )影都成功了，但方式不同。我认为菲利普·弗伦奇指出库布里克的上一部(bù )作品中有《绿野仙踪》的情节，这(zhè )是对的。像桃乐丝一样，汤姆和妮可经历了(le )幻想和噩梦，最后，桃乐丝那(🥔)句令人安(ān )心的童(🐑)真座右铭“没有比家更好的地方”讽刺地被升级为成人格言“没有(👺)比婚姻(🤳)性更好的性”。库布里克的(👣)视角(🤘)是理智的，他从不离开思想世界去接触地面。他先是用一部情色电影来嘲讽观众，然后用一部惊悚片来嘲讽观众，但拒绝提供其中任何一部。他与第三任妻子结婚40年，直到他(tā )去世。罗西里尼执导《LaPaura》时仍与英格丽·褒曼结婚；他们曾是通奸恋人，他们(⏺)的不忠行为广受批评。《LaPaura》是一个故(💨)事，一个黑色故事。黑色阴谋得(🏗)到(🍉)了解(jiě )决，故事有一个圆满的结局(👔)。城市是黑色的，乡村是(shì )故事，是童年可能的领地。过渡以最常规(guī )的方式进行：乘(chéng )车，在汽车驶入公(gōng )路时从汽车(🔚)前方拍摄一个长焦镜头，仿(🦀)佛我们进入了(le )另一个维度。艾(💍)琳(lín )（伯格曼(🆕)饰）开始放映电(💦)影：我们只看到(dào )一(🙂)片黑暗的城市景观，但她的画外音告诉我们她的焦虑，并告(⛹)诉我们这个故事是一个倒叙，是她的。伯(bó )格(gé )曼一直在欺骗(piàn )她的丈夫。起初，内疚只(zhī )是心理上的折磨(🛳)，但很(hěn )快就扩展为经济勒索，然后发展(👆)成别的东西。从头(🧚)到尾，电影都(dōu )聚焦于伯格曼的感受，每个其他角色(🏽)都是为了让(ràng )她有所感受。只有当导演在主角(💦)发现之前(🚌)透露剧情时，他才希望(wàng )我们感受到伯格(🤨)曼仍然无法感受到的东西。当她发现时，我们已经(jīng )体验到了这种扭曲的情境，我们可能会再次关注它对伯格(😓)曼饰演的艾(🧤)琳的情感(🔨)影响。在(🎴)《保拉》中，背叛不是想象出来的(🏑)，而是真实(shí )的，噩梦是故意的，这对夫妇的怨(yuàn )恨以痛苦的方(🧑)式化(huà )脓。毋庸置(🔢)疑，英格丽在电影中又一(yī )次经历了坎坷，但罗(🏉)西里尼不敢像在《欧(ōu )洲51》中那(📃)样把她抛弃，也没有把(bǎ )她抛弃在大(dà )(😫)自然的神秘冷漠中（《火山边缘》）。他的天赋不如(rú )《意大利之旅》的结局那么超凡脱俗和脆弱。他只(🕙)是给(gěi )了妻子一个真实(😄)女人所能拥(🖐)有的童(tóng )话结局，一个她终于能感到宾至如归的人(rén )(🏾)间风景。回到乡村，半明半暗的室内场景，阴影暗示着睡眠的舒适。毕(bì )竟，电影里(lǐ )说最后一句话(huà )的是“仙女教母(mǔ )”bbb
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