1927年中国发动西的音乐教育莱比锡音乐学院的毕业生萧友梅创建(jiàn )家族了中(zhōng )央大学音乐(lè )院后申请改名为中央大(dà )学音乐专科学校今上海音乐学院都是中国第(dì )一所教授西方音乐技法的音乐学(xué )院萧友梅18841940字雪朋号思鹤中国比较著(zhe )名音乐(lè )教育家作曲家
当时的许多作家将中国文学与西方音乐的主(zhǔ )题相(xiàng )结合郭沫若在诗歌演奏会上中记录了(le )自己在日本看过一场音乐会后感受他提起在听了勃拉姆斯艺术歌曲永恒的爱和门德尔松仲夏夜之梦(mèng )时引起了神经颤粟
Violin同Piano的结婚
Mendelssohn的仲夏夜的梦都已过了
一个男性的(de )女青年
女声合唱着Brahms的(de )永远的爱
她那soprano的高音
唱得我浑身的神经(jīng )战粟
一千多听众的灵魂都已出窍了
啊沈雄的(de )和雍神秘的澄然磅礴的爱海哟
狂涛嘻嘻笑(xiào )着掌声把这灵魂的合欢惊破了
啊灵魂破裂的悲哀哟
新(xīn )体诗演奏会上郭沫若
在西方(fāng )思想的影响下像现代中国知识分子渐渐地正在本能到艺术的目的不单是娱乐在那个特殊能量的时代他们就开始向世界推荐西(xī )方文化与西方音乐郁(yù )达夫在(zài )小说中摘录过瓦格纳唐豪瑟的脚本歌(gē )词徐志摩曾为瓦格纳写过一首诗歌听魏格纳歌剧在与家人的书信中也讲述过特里斯(sī )坦与伊索尔(ěr )德的爱情故事因此他本人进(jìn )行过弗里茨克莱斯勒的中国首演活动
国家大剧院制作瓦格纳歌剧唐豪瑟剧照
50年代事实上(shàng )新(xīn )中国成立(lì )诱发了一三个系(xì )列(liè )政治动荡但与此同时音乐(lè )学院的不断壮大中国的(de )音乐学院慢慢的培养训练出越来越多的乐器演奏家和作曲家上海音乐学院和中央音乐学院培养了(le )能相匹敌欧洲和苏联的一群钢琴家当时的钢琴小提琴和大提琴作曲也都能够得到了发展应用了与原来中国旋律有所不同的西方编曲技法
1966年西方音乐被彻底不可以消失得无影无踪的是中国传统(tǒng )音乐音乐学院也渐渐关了这个时期的大部分音乐作品(pǐn )都以(yǐ )八个革命样板戏京剧智取威虎山红灯记沙家(jiā )浜奇袭白虎团海港(gǎng )芭蕾舞剧红色娘子军白毛女交响音乐沙家浜为蓝(lán )本如果没有另外革命(mìng )广告宣传而所创作这项(xiàng )西方音乐禁令于1976年难以回(huí )复
接着西方(fāng )古典音乐又一次空前繁荣创建角色于(yú )1950年的北京中央音乐学院于1978年新的刚(gāng )刚开放谭盾(dùn )陈毅周龙等当代古典浪漫作曲家毕业于此值(zhí )得注意的是上海交响乐团于70年代起结束了在(zài )世界各地的巡回演出让世界增(zēng )进交流了对中国当代音乐和传统音乐的了解
80年代中国作曲家们在音乐学院的教育和垂直距离政治自由的带动下又开始走出国门例如陈其钢曾在巴黎跟了古代和现代法国著名作曲家奥利维埃梅西安学习谭盾(dùn )陈毅和(hé )周龙移居了美国纽约
21世纪初(chū )中国音乐就开始施展在世界(jiè )舞台上的如此伟大抱负(fù )2007年中国国家表演艺术的更高殿堂国家大剧院修建好并又开始运营钢琴家郎朗在2008年夏季奥运会开幕式这一全球影响的国际舞台上魔术表演成千上万的学生涌向音乐学院并能提高了全世界的古典音乐拉奏技术标准这一个个大事件大都中国音乐在(zài )国际上繁荣发展的重要节点
21世纪10年代中国古典音乐市场蓬勃发展钢琴(qín )家郎朗和王羽佳为世界展现了中国古典音乐家的巨大无比知名度和精湛技巧(qiǎo )中国观众对(duì )古典音乐的兴趣在再增长(zhǎng )有比较新的研究表明中国对古典音乐的兴趣巳经将近了美国人
中国近当代作曲家宛如空中繁星但在外文网站资料中能网上查询到的约(yuē )有50余位科泽利斯克19世纪末的阿炳包括陈其钢郭文景郝维亚金湘雷蕾刘索拉李焕之施光南(nán )马思聪谭盾叶小纲印青等近当代国内外知名作曲家和董葵等当代华裔作曲家在这些名单其中不(bú )免突然发现外文资料的查询结果与国内我们可谓是家喻户晓或常看到合作的作曲家名录(lù )有不差(chà )异这也在一定程度上从侧面思想活动出我们国内作曲家在国(guó )际上的影响力
如果没有将中国歌剧当做是我那么身处其(qí )中的我们这对中国歌剧中国作曲家的评价(jià )那(nà )是自我认识而实际网上查询外文网站及(jí )相关(guān )资料则是从他人评价的层面对自我的认知的有用(yòng )补充我们之中飞出也可以发现外国人眼中的中国歌剧与(yǔ )国内见过和评价的不同之处可是或因国外网络资料缺失个人查找资料片面性(xìng )和主观性等各方面原(yuán )因而失偏颇但确实是从另一个侧面反映出虚无飘渺西方眼(yǎn )中的中国歌剧发展这些中国作曲家是我们从最初的自画(huà )像(xiàng )来到3d立体雕塑的详细补充同(tóng )时未来我们的歌剧与作曲怎么不再发展怎么立稳脚跟于国际舞台加强国际影响力也可借用通过更深度的思考
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