1927年中国发动西的音乐教育莱比锡音乐(lè )学院的毕业生萧友梅创建家族了中央大学音乐院后申请改名为(wéi )中央大学音乐专科学校今上海音乐学院都是中国第一所教授西方音乐技法的音乐学院萧友梅(méi )18841940字雪朋号思鹤中国比较著名音乐教育家作曲家
当时的许多作家将中国文学与西方音乐的主(zhǔ )题相结合郭沫若在诗歌演奏会上中记录了(le )自己在日本看过一(yī )场音乐会后感受他提起在听了勃拉姆斯艺术歌曲永恒的(de )爱和门(mén )德尔松仲夏夜之梦时引起了神经颤(chàn )粟(sù )
Violin同Piano的结婚
Mendelssohn的仲夏夜的梦都已过了
一个男性的女(nǚ )青年
女(nǚ )声合唱着Brahms的永远的爱
她那(nà )soprano的高音
唱得我浑身(shēn )的神经(jīng )战粟
一千多听众的灵魂都已(yǐ )出窍了
啊沈雄的和雍神秘的澄然磅礴的爱海哟
狂涛嘻嘻笑着掌声把这灵魂的合欢惊破了
啊灵魂破裂的悲哀哟
新体(tǐ )诗演奏会上郭沫若
在西方思想的影响下像现代中国知识分子渐渐地正在本能到艺术的目的不单是娱乐在那个特殊能量(liàng )的时代他们就开始向世界推荐西方文化与西方音乐郁达夫在小(xiǎo )说中摘录过瓦格纳唐豪瑟的脚(jiǎo )本歌词徐(xú )志摩曾为瓦格纳写过一首诗歌听魏格纳歌剧在与家人的书信中也讲述过特里斯坦(tǎn )与伊索尔德的爱情故事因(yīn )此他本人进行过弗里(lǐ )茨克莱(lái )斯勒的中国首演活动
国家大剧院(yuàn )制作瓦格纳歌剧唐豪瑟剧照
50年代事实上新中国成立诱发了一三个系列政治动(dòng )荡但与此同时音乐学院的不断壮大中国的音乐学院慢慢(màn )的培养训练出(chū )越来越多的乐器演奏家和作曲家上海音乐学(xué )院和中央音乐学院培养了能相匹敌欧(ōu )洲和苏联的一群钢琴家(jiā )当(dāng )时的钢琴小提琴和大提琴作曲也都能够得到了发展应用了与原来中国(guó )旋律有所不同的西方编曲技法
1966年西方音乐被彻底不可以消(xiāo )失得无影无踪的是中国传统音(yīn )乐音乐学院也渐渐关了这个时期的大部分音乐作品都以八个革命样板戏京剧智(zhì )取(qǔ )威虎山红灯记沙家浜奇袭(xí )白虎团海港芭蕾舞剧红色娘子军白(bái )毛女交响音乐沙家浜为蓝本如果没有另外革命广告宣传而(ér )所创作这项西方音乐禁令于1976年难以回复
接着西方古典音(yīn )乐又一(yī )次空前繁荣创建角色(sè )于1950年的北京中(zhōng )央音乐学院于1978年新的刚刚开放谭盾陈毅周龙等当代古典浪漫作曲家毕业于此值得注意的是上海交响乐团于70年代起结束了在世界各地的巡回演出让世界增进交流了对中国当代音乐和传统音乐的了解(jiě )
80年代中国作曲家们在音乐学院的教育和垂直距离政治自由的带动下又开始走出国门例如陈其钢曾在巴黎跟了古代和现代法国著名作曲家奥利维埃梅西安学习谭盾(dùn )陈毅和周龙移居了美国纽约
21世纪初中国音乐就开始施展在世界舞台上(shàng )的如此伟大抱负2007年中国国家表演艺术的更高殿堂国家大剧院修建好并又开始运营(yíng )钢琴家郎朗在2008年夏季奥运会开幕式这一全球影响的国际舞台上魔术表演成千上万的学生涌向(xiàng )音乐学(xué )院并能提高(gāo )了(le )全世界的古典音乐拉奏技术标准这一个(gè )个大事件大都中国音乐在国际上繁荣发展的重要节点
21世纪10年代中国古典音乐市场蓬勃发展钢琴家(jiā )郎朗和王羽佳为世界展现了中国古典音乐家的巨大无比知(zhī )名度和精湛技巧中国观众对古典音乐的兴趣在再增长有比较新的研究表明中国对古典音乐的兴趣巳经将近了美国人
中国近当代作曲家宛(wǎn )如空中繁星(xīng )但在外文网站资料中(zhōng )能网上查询到的约有50余位科泽利斯克19世纪末的阿炳包(bāo )括陈其钢郭文景郝维亚金湘雷蕾刘索拉李焕之施光南马思聪谭盾叶小纲印(yìn )青等近当代国内外(wài )知名作曲家和董葵等当代华裔作曲家在这些名单其中不免突然发现外文资料的查询结(jié )果与国内我们(men )可谓是家喻户晓或常看到合作的(de )作曲家名录有不(bú )差异这也在一定程度上从侧面思想活动出我们国内作曲家在国际上的影响力
如果没有将中(zhōng )国歌剧当做是我那么身处其中的我们这对中国歌剧中(zhōng )国作(zuò )曲家(jiā )的评价那是自我认(rèn )识而实际网上查询外文(wén )网站及相关资料则是从他(tā )人评价的层面对自我的认知的有用补充我们之中飞出(chū )也可以发现外国人眼中的中国歌剧与国内见过和评价的不同之处(chù )可是或因国外网络资料缺失个人查找资料片面性和主观性等各方面原因而失(shī )偏颇但确实是从另一个侧面(miàn )反映出虚无飘渺西方眼中的中国歌剧发展这些中国作曲家是我们从最初的自画像来(lái )到3d立体雕(diāo )塑的详细补充同时未来我们的歌剧与作曲怎么不再发展怎么立稳脚跟于国际舞台加强国际影响力也可借用通过更深度的思考
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