1927年中国发动西的音乐教育(yù )莱比锡(xī )音乐学院的毕业生萧友梅创建(jiàn )家族了中央(yāng )大学音乐院后申请改名为中央大学音乐专科学校今上海音乐学院都是中国第一所教授西方音乐技法的音乐学院萧友梅18841940字雪朋号思鹤中国比(bǐ )较著名音乐教育家作曲家
当时的许多作家将中国(guó )文学与西方音乐的主题相结合郭沫若(ruò )在(zài )诗歌演奏会上中记录了自己在日本看过(guò )一场音乐会后感受他提起(qǐ )在听了勃拉姆斯艺术歌曲永恒的爱(ài )和门德尔松仲夏夜之梦时引起了神经颤粟
Violin同Piano的结(jié )婚
Mendelssohn的仲夏夜的(de )梦都已过了(le )
一个男性的女青年
女声合唱着Brahms的永远的爱
她那soprano的高音
唱得我浑身的神经战粟(sù )
一千多(duō )听众的(de )灵魂都已出窍了
啊沈雄的和雍神秘(mì )的澄然磅礴的爱海哟
狂涛嘻嘻笑着掌声把这灵魂的合欢惊破了
啊灵魂破裂的悲哀(āi )哟
新体诗演奏会上郭沫若
在西方思想的影响下像现代中国知识分子渐(jiàn )渐地正在本能到艺术的目的不单是娱乐在那个特殊能量的时代他们就开始向世界推荐西方文化与西方音乐郁达夫在小说中摘录过瓦格纳唐豪瑟的脚本歌词徐志摩曾为瓦格纳写过一首诗歌听魏格(gé )纳歌剧在与家人的书信中也讲述过特里斯坦与伊索尔德的爱情故事因此(cǐ )他本人进行过弗里茨克莱斯勒的中国首演活动
国家大剧院制作瓦格纳歌剧唐豪瑟剧照
50年代事实上新中(zhōng )国成立诱发了一三个系列政治动荡但与此同时音乐学院的不断壮大中国的音乐学院慢慢的培养训练出越来越多的乐器演奏家和作曲家上海音乐学院和中央音乐学院培养了能相匹敌欧洲和苏联的一群钢琴家当时的钢琴小提(tí )琴和大提琴作曲也都能够得到了发展应用了与原来中国旋律有所不同的西方编曲(qǔ )技法
1966年西方音乐被彻底不可以消失得无影无踪的(de )是中国传统音乐音乐学院也渐渐关了这个时期的(de )大部分音乐作品(pǐn )都以(yǐ )八个革命样板戏京剧智取威虎山红灯记沙家浜(bāng )奇袭白虎团海港芭蕾舞剧红色娘子军白毛女交响音乐沙家浜为蓝本如果没有另外革命广告宣传(chuán )而所创作这项西方音乐禁令于1976年难以回复
接着西方古典音乐又一次空前繁荣创建角色于1950年的北京中央音乐学院于1978年(nián )新的刚刚开放谭盾陈毅周龙等当代古(gǔ )典浪漫作曲家毕业于此值得注意(yì )的是上海交响乐团于(yú )70年代起结束了在世界各地的巡(xún )回演出让世界(jiè )增进交流了对中国当代音乐和传统音(yīn )乐的了解
80年代中国作曲家们在音乐学院的教育和垂直距离政治自由的带动下又(yòu )开始走出国门例如陈其钢曾在巴黎跟了古代和现代法国著名作曲家奥利维埃梅西安学习谭盾陈毅和周龙移居了美国纽约
21世纪初中国音乐就(jiù )开始施展在世(shì )界舞台上的如此伟大抱负2007年(nián )中国国家表演艺术的更高殿堂国家大剧院修建好并又开始运营钢琴家郎朗在2008年夏季奥运会开幕式这一全球影响的国际舞台上魔术表演成千上万的学生(shēng )涌向音乐学院并能提高了全世界的古(gǔ )典音(yīn )乐拉奏技术标准(zhǔn )这一个个大事件大都中国音乐在国际上繁(fán )荣发(fā )展的重要节点
21世纪10年代中国(guó )古典音乐市场蓬勃发展钢琴家郎(láng )朗和(hé )王羽佳为世界展现了中国(guó )古典音乐家的巨大无比知名度和精湛技巧中国观众对(duì )古典音乐的兴趣在(zài )再增(zēng )长有比较(jiào )新的研究表明(míng )中国对古典音乐的(de )兴趣巳经将(jiāng )近了美国人
中国近当代(dài )作曲家宛如空中繁星(xīng )但(dàn )在外文网站资料中能网上查询到的约有50余位科泽利斯克19世纪末的阿炳包括陈其钢郭文景(jǐng )郝维亚金湘雷蕾刘索拉李焕之施光南马思聪谭盾叶小纲印青等近当代国(guó )内外(wài )知名作曲家和董葵等当代华裔作(zuò )曲家在这些名单其中不免(miǎn )突然发现外文资料的查询结果与国内我们可谓是家喻户晓或常看到合(hé )作的作曲家名录有不差异这也在一定程度上从侧面(miàn )思想活动出我们国内作(zuò )曲家在国际上的(de )影响力
如果没有将中国歌剧当做是我那么身(shēn )处其中的我们这对中国歌剧中国作曲家的评价那(nà )是自我认识而实际网上查询外文网站及相关资料则是从他人评价的层面对自我的认知的有用补充我们之中飞出也(yě )可以发现外国人眼中的中国歌剧与国内(nèi )见过和评价的不同之处(chù )可是或因国外网络资料缺失个人查找资料片面性和主观性等各方面(miàn )原因而失偏颇但确实是从另一个侧面反映出虚无飘渺(miǎo )西方眼中的中国歌剧发展这些中国作曲家是我们从最初的自画像来到3d立体雕塑的详细补充同时未来我们的歌剧与作曲(qǔ )怎么不(bú )再发展怎么立稳脚跟于国际舞台加强国际影响力也可借用通过更深度的思考
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