1927年中国发动(dòng )西的音乐教育(yù )莱比锡音乐学院的毕业生萧友梅创建家族了中央大学音乐院后申(shēn )请改名为中央(yāng )大学音乐专科(kē )学校今上海音乐学院都是中国第一所教授西方音乐技法的音乐学院萧友梅18841940字雪朋号思鹤中国比较著名音乐教育家作曲家
当时的许多作家将中国文学与西方音乐的主题相结合郭沫若在诗歌演奏(zòu )会上中(zhōng )记录了自己在日本看过一场音乐会后感受他(tā )提起在听了勃拉姆斯(sī )艺(yì )术歌曲永(yǒng )恒的爱和门(mén )德尔松仲夏夜之梦时引起了神经颤粟
Violin同Piano的结婚
Mendelssohn的仲夏夜的梦都已过了
一个男性的女青年
女声合唱着Brahms的永远的爱
她那soprano的高音
唱得我浑身的神经战粟
一千多听众的灵魂都(dōu )已出窍了
啊沈雄的和雍神秘的澄然磅(páng )礴的爱海哟
狂涛嘻嘻笑着掌声把这灵魂的合欢惊破了
啊灵魂破裂的悲哀哟
新体诗演奏会上郭沫若
在西方思想的影响下像现代(dài )中国知识分子渐渐(jiàn )地正在本能到艺术的目的不单是娱乐在那个特殊能量的时代他们就开始向(xiàng )世界推荐西方文化与(yǔ )西方音乐郁达夫在小说中摘录过瓦格纳唐豪瑟的脚本歌词徐志摩曾(céng )为瓦格纳写过一首诗歌听魏格纳歌剧在与家人(rén )的书信中也讲述过特里斯坦与伊索尔(ěr )德的爱情故事因此他本人进行过弗里(lǐ )茨克莱斯勒的(de )中国首演活动
国家大剧院制作瓦格纳歌剧唐豪瑟(sè )剧照
50年代事实上新中国成立诱发了一三个(gè )系列(liè )政治动(dòng )荡但与此同时音乐学院的不断壮(zhuàng )大(dà )中国的音乐学院慢慢的培养训练出越来越多的乐器(qì )演奏家和作曲家上海音乐(lè )学院和(hé )中央音乐学院培养了能相匹敌欧洲和苏联的一群钢琴家当时的钢琴小提琴和大提琴作曲(qǔ )也都能够得到了发展应用了与原来中国旋律有所不同的西方编曲技法
1966年西方音乐被彻底不可以消失得无影无踪的是中国传统音乐音乐学院也渐渐关了这个时期的大部分音乐作品都以八个革命样板戏京剧智取威虎山红灯(dēng )记沙家浜奇袭白虎团海港芭蕾舞剧红色娘子军白毛女交响音乐沙家浜为蓝本(běn )如果没有另外革命广告宣传而所创作这项西方音乐禁令于1976年难以回复
接(jiē )着西方古典音乐又一次空前繁荣创建角色于1950年的北京(jīng )中央音乐学院于1978年新的(de )刚刚开放谭盾陈毅周龙等当代古典浪漫作曲家毕业于此值得注意的是上(shàng )海交响乐团于70年代起结束了在世界各地的巡回(huí )演出让世界(jiè )增进交流了对(duì )中国当代音乐和传统音(yīn )乐的了解
80年代中国作曲家们在音乐学院的教育和垂直距离政治自由的带动下又开始走出国门例如陈其钢曾在巴黎跟了古(gǔ )代和现代法国著名作曲家奥(ào )利维埃梅西安学习谭盾陈毅和周龙移居了(le )美国纽约
21世纪初中国音乐就开始施展在世(shì )界舞台上的如(rú )此伟大抱负2007年中国国家表演艺术的(de )更高殿堂(táng )国家大剧院修建好并又开始运营钢琴家郎朗在2008年夏季奥运会开幕式这一全球(qiú )影响的国际(jì )舞台上魔术表演成千(qiān )上万的学生涌向音乐学院并能提高(gāo )了全(quán )世界的古典音乐拉奏技术标(biāo )准这一个个大事件大(dà )都中国音乐在国际上繁荣发(fā )展的重要节点
21世纪10年代中国古典音乐市(shì )场蓬勃发展钢琴家郎朗和(hé )王羽佳(jiā )为世界展现了中国古典音乐家的巨大无比知名度和精湛技(jì )巧中国观众对古典音乐的兴趣在再增(zēng )长有比较(jiào )新的研究表明中国对古典音乐的兴趣巳经将近了美国人
中国近当代作曲家宛如空中繁星但在外文网站资料中能网上查(chá )询到的约(yuē )有50余(yú )位科泽利斯克19世纪末的阿炳包括陈其钢郭文景郝维亚金湘雷蕾刘索(suǒ )拉李焕之施光南马思聪谭盾叶(yè )小纲印青等近当代国内外知名(míng )作曲家和董葵等当代华裔作曲家在这些名单其中不免突然发现外文资(zī )料的查询(xún )结果与国内我(wǒ )们可谓是家喻户晓或常看到合作的作曲家名录有不差异这(zhè )也在一定程度上从侧面思想活(huó )动出我们国内作曲家在国际上的影响力
如果(guǒ )没有将中国歌(gē )剧当做是我那么身处其(qí )中的我们这对中国歌剧中国作曲家的评价那是自我认识而实际网上查询外文网(wǎng )站及相关资料则是从他人评价的层面对自我的认知的有用补充我们之中飞(fēi )出也可以发现外国人眼中的中国歌剧与国内见过和评价的不同之处可是或因国外网络资料缺失个人查找资料片面性和主观性等各方面原因而失偏颇但确实是从另一个侧面反映出虚无飘渺西方(fāng )眼中的中国歌(gē )剧发展这些中国作曲家是我们从最初的自画像来到3d立体雕塑的详细补充同时未来我们的歌剧与作曲怎么不再发展怎么立稳脚跟于国际舞台加强国际影响力也可借用通过更深度的(de )思考
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