• 1日本浮世绘的相关内容(róng )
• 2日本的浮世绘与中国(guó )的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评价日本的浮(fú )世绘

1日本浮世绘的相(xiàng )关内容

浮世绘也就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一(yī )种独特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色(sè )印刷的木版画日(rì )语称做锦绘而事实上(shàng )也有手绘的作品在亚洲和世界艺术中它呈现出特异的色调与丰姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十九(jiǔ )世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也尽(jìn )皆受到可如此画风的启发而浮世(shì )绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺(yì )术初期原为肉笔浮世绘即画家们(men )用笔墨色彩所作的绘画而非木刻统一印制的绘(huì )画肉笔的浮世绘十分盛行于京都和大阪这个(gè )画派的开始是中有(yǒu )装饰性的它为华贵(guì )的建筑作壁画装(zhuāng )饰室内的屏风在绘画的内容上有浓郁的本土气息有四季风景各地名胜尤其擅(shàn )于表现出来女性美有很高的写实技巧(qiǎo )为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代代传承遂为其后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清代相极为相(xiàng )似由于经济的增(zēng )长城市里必须出现一种町人文化即市民文化因此市民文化快速能够得到发展中作者云起不需要量不断扩大更多设计制作以供需求从而使肉(ròu )笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入(rù )的能够的套色版画锦(jǐn )绘在(zài )962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日本民族在艺术上的高度成(chéng )就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和中国风名着(zhe )图绘很是画家还专(zhuān )事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民生活的百科全书而所有这个题材的基调则是能(néng )够体现新兴市民的思想感情一些追求自由真正的恋爱和讽刺封建礼教(jiāo )的作品在民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一枚绘所谓绘本即是插图画本它在江户初期是以古典小说的插图为开端再后来相继出现简单通俗的插(chā )图(tú )读物到万治年间紧接着市民小说(shuō )的产生这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广重便行这种绘本的创始人一枚绘即单幅的(de )创(chuàng )作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总共有二十(shí )束种均按印模方法套色多寡差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一定要画刻印三者达成合作来使作品至少毫厘不差的(de )境地他们创造出的木纹法光泽法云母粉法(fǎ )无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相(xiàng )同高度(dù )和谐这一目的上系统的总结进去的作画时经验控制住了过去从来使用毛笔的束缚日(rì )本(běn )浮世绘(huì )是顺应着市民经济文化低糜的年代而才能(néng )产生的对社会生活有哲(zhé )理的影响(xiǎng )并且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是没有一个鼎(dǐng )鼎有名画家但到了十九世纪二十年代而资本主义的经营十分盛行致使这样的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐地地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现代印刷术所能用但它那十分丰富的艺术成果依旧为各国人民所视若珍宝浮世绘不单(dān )是江户时(shí )代最有特色的绘画但是由于它对西方在现代美术的推进作用而称著(zhe )世界在西方哪怕被(bèi )充当整个日本绘画的(de )代名(míng )词从自己制作手段上看浮世绘分为两种木(mù )版画(huà )和肉笔(bǐ )画前者是制刻(kè )印刷(shuā )而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好地珍惜比版画产量(liàng )小的肉笔画也留下许多最优秀作品可(kě )是浮世绘本来能在巨大(dà )无比两个世纪以内的时间内达到旺盛(shèng )的生命力不大程度上是毕竟在木版画这一未新开(kāi )拓的领域中不追求新(xīn )技法和新形式的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版画中进(jìn )行的在形式方面曾经的浮世绘版画(huà )母胎的是木版插图本(běn )在内容上下一(yī )界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画(huà )17世纪历来造成新传入的明朝木版插图本的影响在宽永年间不能形成日(rì )本木版插图的明确的阶段17世纪后期下(xià )一界浮世草子(zǐ )前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽(kuān )永肖像画样式(shì )江户以1657年的大火为契机市民阶层(céng )滔天(tiān )大浪移殖京都文化并凭空创造一人文化的热潮内的(de )初刊众多(duō )色情插图本在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到(dào )最后师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相(xiàng )关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落可(kě )是由于悠久的传统环境的原因木版(bǎn )单张印刷业不太高(gāo )度(dù )发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨(mò )印题材大部分(fèn )是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细致温软的曲线将女性柔美的姿态表现出在版画上(shàng )所以具(jù )有新的意义他的美人画极大的刺激了奥村(cūn )政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相对于铃木(mù )春信美(měi )人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等(děng )在他们亢奋状态的(de )时期内浮世绘版画(huà )中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展(zhǎn )为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和中级彩印红印阶段在外在(zài )表现方法上还(hái )受京(jīng )都浮世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些(xiē )四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样的光泽再(zài )撒(sā )金粉而(ér )平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆(qī )绘创造者我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又是出版商富于幻(huàn )想原本(běn )常规西川袖信的画风自己(jǐ )制作柔和温(wēn )润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人(rén )画和演员画就做推广了这个新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由政(zhèng )信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游(yóu )廊剧场也差不多初几采用了当时京都和江户市民引为贵重的蒂机械一(yī )种聚光观测镜这充分上级主管部(bù )门出他尽量社会动向的性格发明(míng )红印大约是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩印版画的启(qǐ )迪当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信西村重长(zhǎng )老早就吸纳这种新手法自己制作出最优秀作品红印(yìn )从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷(shuā )发展它另外以后锦绘的准备阶段具有重要意义它的渊源依附缩小的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社(shè )会中广泛流行的一种(zhǒng )内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘(huì )是态度民间日常生活和情趣(qù )的一种(zhǒng )艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主(zhǔ )要注意题材听说(shuō )后来渐渐再次出现了以相扑风景花鸟包(bāo )括历史故事等为题材的作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日本元禄时期的菱川师宣是浮世绘艺术的创始人为日本绘画史再打开了新的境界浮世绘一经出世就造成了南疆市民的喜爱那样的版画的构成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需要由画师写画再由雕师刻版最后(hòu )由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平面上(shàng )刻出紧张而(ér )又精致的线条再彩拓成画的(de )非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思(sī )的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名画师以外创始人菱川(chuān )师宣外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风(fēng )景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被(bèi )称作六大浮(fú )世绘师浮世绘艺术占据地日(rì )本(běn )画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗(kē )跨越三个世纪的东洋(yáng )艺(yì )术明珠在世界美术史(shǐ )上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国(guó )的(de )工笔画有什么(me )区(qū )别与联

一二者的联(lián )系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本土气息有四(sì )季风景各地名胜特别不善于表现出来女性美有很高(gāo )的写实技巧为(wéi )社会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界(jiè )艺术中历经三百余年引响深及欧亚各地十九(jiǔ )世纪欧洲从古典(diǎn )主义到印象主(zhǔ )义诸流派大(dà )师也立时造成别种画风的启发但浮世绘更具很高的艺术价值(zhí )3都对世界绘画艺(yì )术才能产生非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着一种奇(qí )特的民(mín )族艺(yì )术并长长地影响大了世界别的各地的绘画(huà )中国的(de )工(gōng )笔画发展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出了长大成熟工(gōng )笔画建议使用尽其脉理的手段取神得形以线立形以(yǐ )形达意获取神态与形体的仙魔无界统一工(gōng )笔画在长期的历史发展中建(jiàn )立起了一套严整的技法体系最大限度地形成这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格(gé )重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国(guó )工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色的艺术奇葩是是个(gè )的(de )花街柳(liǔ )巷艺术要注意描绘出人们日常(cháng )生活风景和演剧(jù )而中国工(gōng )笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外(wài )在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是(shì )淫艳与魅惑

浮(fú )世绘是日本最具(jù )特色的绘画艺术之(zhī )一也岛国传统文化的最重要组成部分但他不得已提道的(de )是浮世绘毕竟并非什么(me )东西高雅的艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮(fú )世即为(wéi )尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的(de )绘画这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初的浮世绘(huì )那就是日本的春宫图态度的是古代日本的春情交易

日本的浮世绘兴起(qǐ )于江户(hù )时代并对(duì )后世产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接(jiē )关系在江(jiāng )户时代即1050年1603年至1867年(nián )的原因日本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运而出

那些个纸醉金(jīn )迷的(de )场所也没少装饰与点缀而与之相(xiàng )适应适应的浮山宗浮世绘浮(fú )世绘的题材也全(quán )都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘当然了总体来说浮(fú )世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代的发展浮世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术所合理借鉴如果不是不甑别(bié )人(rén )们非常容易将后世的日本风俗画(huà )与江户时代的(de )浮世绘相(xiàng )混肴

不过浮世绘是本身日本特色(sè )和岛国风情的绘画形式(shì )是(shì )某种特定历史环境下的产物哪怕其表现出内容多有情(qíng )色意味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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